Triosonate für Violine, Violoncello piccolo und Basso continuo BWV 1039
Adagio, Allegro ma non presto, Adagio e piano, Presto

Französische Suite G-Dur für Cembalo solo BWV 816
Allemande, Courante, Sarabande, Gavotte, Bourrée, Loure, Gigue

Sonate a cembalo concertato e violino solo BWV 1016
Adagio, Allegro, Adagio ma non tanto, Allegro

***Pause***

Sonate A-Dur für Violine und Basso continuo BWV Anh.II 153
Andante, Allegro, Adagio, Allegro

Suite a violoncello solo senza basso BWV 1007
Prelude, Allemande, Courante, Sarabande, Menuets, Gigue

Sonate für Violine und Basso continuo BWV 1021
Adagio, Vivace, Largo, Presto

Le Concert Lorrain

Daniel Deuter, violon
Stephan Schultz, violoncelle
Anne-Catherine Bucher, clavecin

«… un changement qui m’amena à Cöthen, où je trouvai un prince gracieux, aimant la musique aussi bien qu’il la connaissait et auprès duquel je croyais d’ailleurs pouvoir terminer ma vie ». Lettre de Bach, 28 octobre 1730

Léopold était en effet excellent musicien, violoniste, gambiste et chanteur. C’est pendant son séjour à Cöthen que Bach composa la plupart de ses œuvres de musique de chambre. Le prince d’Anhalt-Cöthen étant calviniste, la musique spirituelle était réduite à sa plus simple expression et toute l’activité musicale s’articulait autour des Sonates, Suites, Partitas et Concertos.

C’est l’occasion d’entendre le génie de Bach se concentrer sur des formes à moindre effectif, dans lesquelles il effectue de manière encore plus perceptible la synthèse entre l’art du contrepoint allemand, le goût français pour la danse et l’exubérance du style italien.